Die Quellen des Archivs der Sing-Akademie zu Berlin bereichern in vielen Fällen unsere Werkkenntnis zu einzelnen Komponisten. Dies trifft auch auf den einstigen Flötisten der Sächsischen Hofkapelle und nachmaligen „Cammercompositeur“ Friedrich II. Johann Joachim Quantz (1697-1773) zu. So wurden bereits vor einigen Jahren im Archiv unter den Musikalien aus der Sammlung von Sarah Levy (1761-1854) sechs bislang unbekannte Quartette für Flöte, Violine, Viola und Basso continuo von Quantz identifiziert, die heute unter den Werknummern QV 4: 8 - QV 4: 13 geführt werden.[1] Darüber hinaus liegt mit der Quelle SA 791  ein teilautographer „Motetto, â voce Sola, con strum: […]“ vor, also eine Solomotette für Sopran und Orchester, die dem Quellenbefund nach noch aus der Dresdner Lebensphase von Quantz  stammt. Dies belegt nicht nur das aus Sachsen stammende Papier, auf dem das Werk notiert wurde, sondern auch der Umstand, dass am Ausschreiben der Stimmen neben Quantz ein in Quellen Dresdner Provenienz nachgewiesener Kopist beteiligt ist.[2] Und noch eine weitere, wesentlich prominentere Handschrift lässt sich an wenigen Stellen innerhalb des Manuskriptes ausmachen - diejenige von keinem Geringeren als Johann Adolf Hasse (1699-1783).[3] Damit wird klar, dass der Motetto auf den Text „Exultate o stellae beatae“ erst ab 1731 entstanden sein kann, denn erst ab dieser Zeit hielt sich Hasse phasenweise in Dresden auf. Das Werk zeigt Quantz als virtuosen Vokalkomponisten - eine Qualität, die die Quantz-Biographik bislang nicht für diesen in Anspruch nehmen konnte. Damit jedoch lässt die Quelle zugleich die Frage aufscheinen, ob das Dresdner „Frühwerk“ von Quantz nicht weit umfassender und vor allem vielfältiger war, als uns das die bislang bekannten, aus der Dresdner Zeit von Quantz stammenden Quellen suggerierten? Diese Frage unterstreicht auch eine weitere, erst jüngst in das Blickfeld gerückte Quelle, ein Quartett G-Dur für Flöte, zwei Violinen und Bass, das im Archiv der Berliner Sing-Akademie unter der Signatur SA 3905 aufbewahrt wird. Das Werk wurde bislang als anonym klassifiziert. Eine nähere Untersuchung führt jedoch zu der Erkenntnis, dass es sich wiederum um einen Stimmensatz von der Hand  von Quantz handelt. Wie in dem Motetto „Exultate o stellae beatae“ verwendet Quantz das in Dresden verbreitete Papier mit dem Wasserzeichen „E S“ im Falz. Das mit „Cappriccio â 4.“ überschriebene Werk besteht aus den Sätzen „Cappriccio“ - „Adagio“ und „Allegro“. Der von Quantz auf dem Umschlag zu dem Stimmensatz notierte vollständige Titel lautet „Cappriccio. | â 4. | Flute Travers: | Violino Primo. | Violino Secondo. | et | Basso“ und teilt somit keinen Autor mit. Insofern und vor allem mangels vergleichbaren Materials lässt sich eine eindeutige Autorschaft von Quantz für dieses Werk bislang weder restlos sicher behaupten, noch kann diese rundweg in Zweifel gezogen werden.

[1] Vgl. auch die vorliegende moderne Ausgabe zu diesen Werken: Johann Joachim Quantz. Six quartets for flute, violin, viola and basso continuo, Ed. by Mary Oleskiewicz. Ann Arbor 2004.

[2] Dieser Kopist ist laut einer freundlichen Mitteilung von Frau Ortrun Landmann (Dresden) in folgenden Quellen Dresdner Provenienz anzutreffen: D-Dl Mus. 2477-F-101 (J. A. Hasse, Intermezzo „Il tuttore“) und D-Dl Mus. 2159-D-8A (A. Lotti, „Credidi“).

[3] Offenbar nahm Hasse eine Korrektur des Manuskriptes vor. So findet sich in Violine II auf Folio 18a oben der Eintrag „pia:“ von der Hand Hasses. Auch diese Beobachtung verdankt sich  Ortrun Landmann (Dresden).     

Im Hintergrund des Bildes ist u.a. eine Geige zu sehen - ein Hinweis auf Schmidts musikalische Begabung. Mehr darüber erfährt man in Carl Friedrich Zelters Autobiographie, denn Schmidt war ein Großonkel Zelters: "Im Januar 1775 starb mein Großoheim, der Kupferstecher Schmidt. Meine Großmutter mütterlicher Seite und deren Schwester waren die einzigen Erben eines bedeutenden Vermögens und einer höchst merkwürdigen Kunstsammlung von Gemälden, Kupferplatten, Kupferstichen und Zeichnungen der größten Meister aller Zeiten. [...] Was mich aber über alle Fassung entzückte, war die Entdeckung eines vollständigen Apparats der schönsten musikalischen Instrumente, um ein Konzert auszustatten: herrliche italienische Violinen und Bratschen; ein treffliches altes Violoncell; ein französischer Flügel und eine unendliche Anzahl Konzerte, Ouvertüren, Sinfonien, Trios, Quadros und Duetten, schön geschrieben und von den besten Meistern." [Quelle: Carl Friedrich Zelters Darstellungen seines Lebens. Hrsg. Von Johann-Wolfgang Schottländer, Weimar 1931, S. 37].
Ein Teil dieser "schön geschrieben[en]" [Quelle: Briefwechsel zwischen Goethe und Zelter in den Jahren 1799 bis 1832, hrsg. Von Hans-Günther Ottenberg und Edith Zehm, in: Johann Wolfgang Goethe, Sämtliche Werke seines Schaffens, Münchner Ausgabe, Band 20.I, München 1991, S. 693, 1510, 1519, 1536f., 1540-1545] Noten sowie des übrigen Erbes, insbesondere zahlreiche Kupferstiche, sind später in Zelters Besitz übergegangen, worauf ausführlich in der Korrespondenz Zelters mit J. W. Goethe Bezug genommen wird. Ausgangspunkt für die Identifizierung von Teilen jener Notenbestände, die auf Zelter aus dem Schmidt-Nachlass überkommen waren, ist ein in einzelnen Handschriften anzutreffender Eintrag in kyrillischer Schrift "Ѓ.Ф.ШМИТЪ", der als Possessorvermerk "G. F. SCHMIDT" gedeutet werden kann. Der biografische Hintergrund für die Verwendung von kyrillischen Buchstaben ist evident. Derartige Vermerke finden sich in zahlreichen Abschriften mit Kammermusik der Brüder Graun [Kommentar: z.B. SA 3408, 3674, 3691, 3708, 3715, 3716, 3718, 3762, 4072, 4076, 4090]. Hauptschreiber der Musikalien aus Schmidts Besitz ist der Kopist "Berlin63" [Kommentar: vgl. GraunWV]. Dieser wiederum hat mit dem seit 1760 in der Berliner Hofkapelle als Violinist wirkenden Musiker August Kohne zusammengearbeitet, wie u.a. aus den Quellen SA 4076 und SA 4090 ersichtlich wird. Auch Schmidts eigene Handschrift kann an verschiedenen Stellen in den Manuskripten nachgewiesen werden. Erst nach Einarbeitung der kompletten Kammermusik innerhalb des Projektes wird sich der volle Umfang dieser wichtigen Teilsammlung ermessen lassen. [24.7.2008 Tobias Schwinger]