Berlin (namentlich)

• J. G. Abt, W. Fr. Bach, F. Baumann, Fr. W. H. Benda, C. H. H. Benda, C. V. Bertuch, R. Buchholtz, F. C. Brinkmann, J. Ditmar (Sen.), J. Ditmar (Jun.), J. Dransfeld, J. B. Gerathen, J. E. C. Helbing, C. F. L. Hellwig, J. L. Hesse, Hering, S. Hering, Holstein, C. J. C. Klipfel, H. Koch, A. Kohn, C. F. Kolbe, J. S. Krämer, Krüger, F. Lauska, Chr. Menges (Mengis), Chr. Nichelmann, J. A. Patzig, Paasche, G. Poelchau, J. A. Ritz, G. Schlichting, J. G. Siebe, J. S. Possin, J. R. S. Prinz, J. G. Rhein, J. Ringk, J. G. Rist, Schober, Spangenberg, Thamm, G. W. Teschner, Weisse

Berlin (mit Hilfsnamen)

• Nach KastK: Anonymus 301, 302, 303, 304, 307
• Nach BlechschmidtK: Anon XV, J. S. Bach XIII, C. P. E. Bach III, C. P. E. Bach IV, C. P. E. Bach VI, J. G. Graun I, C. H. Graun IV, J. A. Hasse I, Neruda I, Schaffrath I, L. Leo II, Palestrina II, Theile I
• Nach ThulemeierK: Thulemeier XXXVI
• KobayashiK: Anonymus Itzig 9, Anonymus Itzig 11, Anonymus Itzig 12
• Nach GraunWV: Berlin7, 9, 11, 23, 31, 34, 46, 50 53, 55, 61, 64, 73, 77, 78, 79, 80, 82, 84

Im Ergebnis dieser Arbeiten können große Teile des Archivs der Sing-Akademie ehemaligen Sammlungen bzw. Überlieferungsträgern zugeordnet werden.
So kann beispielsweise gezeigt werden, dass viele der Musikalien, die noch auf die Bibliothek Sophie Charlottes und den Markgrafen Christian Ludwig zurückgehen, sowie viele der Prachtbände mit italienischer Kirchenmusik Zelter direkt aus der Bibliothek Friedrich Wilhelm III. bezogen hat [Kommentar: C. F. v. Ledebur berichtet in seinem Zelter-Artikel von einem Brief Zelters an den König vom 6. August 1806, in dem er darum bittet, „die werthvolle Musikaliensammlung Friedrich Wilhelm II., bestehend in Werken Händels, Leos, Palestrinas, Durantes etc. der Sing-Akademie zu schenken.“

Unter den Musikalien im Bereich der Instrumentalmusik finden sich zahlreiche zusammenhängende Notenbestände, die auf Sammlungsaktivitäten von Berliner Kapellmusikern und Musikliebhabern zurückreichen. Von ihnen waren nicht wenige selber (oder ihre Erben) Mitglieder der Sing-Akademie. Zu nennen sind hier in erster Linie die Sammlungen von Sara Levy, Daniel und Benjamin Itzig sowie Zippora Wulff, Carl Jacob Christian Klipfel, Friedrich Nicolai, Georg Friedrich Schmidt, Paul Heinrich Bingert, J. E. C. Helbing und Johann Samuel Carl Possin. In der Summe dieser Quellenbestände und Teilsammlungen entsteht ein Panorama, das die Rezeptionshaltung der Musikliebhaber in der zweiten Hälfte des 18. Jahrhunderts in Berlin und Norddeutschland prägnant widerspiegelt.

Neben vielen Hinweisen, die zur Erhellung musik- und rezeptionsgeschichtlicher Fragen von großem Wert sind, liefert der Bestand an Instrumentalmusik unschätzbare Beiträge zur Werküberlieferung einzelner Komponisten. Allein aus dem Å’uvre des Weimarer Hofkapellmeisters Ernst Wilhelm Wolff sind 31 Werke in diesem Teilbestand des Archivs überliefert, darunter einzigartige autographe Quellen zu einigen seiner Sinfonien - eine Tatsache, die angesichts der herben Verluste durch den Brand der Anna Amalia-Bibliothek 2004 um so schwerer wiegt. Eingedenk der quantitativen Verhältnisse innerhalb des Quellenbestandes liegt es wiederum nahe, dass die Zuwächse an Werken der Berliner Komponisten aus der zweiten Hälfte des 18. Jahrhunderts besonders groß sind, darunter 18 Werke von C. H. Graun und J. G. Graun.

Die Werküberlieferung zweier Komponisten, die in diesem Zusammenhang gewöhnlich weniger im Rampenlicht stehen, Johann Gottlieb Janitsch und Christoph Schaffrath, gewinnt hierbei ebenfalls außerordentlich.

Die mutmaßlich größte und geschlossen überlieferte Teilsammlung des Archivs der Sing-Akademie kann mit der Musikaliensammlung des 1726 in Königstein in Sachsen geborenen und am 16. Mai 1802 in Berlin gestorbenen Carl Jakob Christian Klipfel identifiziert werden. Nähere Angaben zu Klipfels Biographie und den Entstehungsumständen seiner Musikalien lassen sich einem in der "Berlinischen Monatsschrift" 1802 veröffentlichten Nekrolog entnehmen. Berlinische Monatsschrift (1783-1811), hrsg. Von F. Gedike und J. E. Biester, 2, 1802, S. 135-149 Der Umfang der Sammlung Klipfel ist enorm und übertrifft selbst den der Sammlung von Sara Levy. Der Klipfel-Bestand umfasst allein im Bereich der Sinfonien, Ouverturen und Konzerte 333 Quellen. Bezieht man die aus seiner Sammlung überlieferten Abschriften mit Vokalmusik und die Kammermusik ein, dann darf der Gesamtumfang der Sammlung auf etwa 500-600 Quellen geschätzt werden. Eine der Besonderheiten dieser Teilsammlung des Archivs besteht darin, dass ein großer Teil dieser Quellen - überwiegend von Klipfels eigener Hand - bereits um die Jahrhundertmitte des 18. Jahrhunderts in Dresden und Meißen entstanden ist. Die Sammlung spiegelt in weiten Teilen eine lokale bürgerliche Musiziertradition in Meißen wider. Gleichrangige Bestände aus der Jahrhundertmitte außerhalb des Bereichs der Dresdner Hofkapelle sind in Dresden und Umgebung nicht bekannt.

Die detaillierte Quellenaufnahme innerhalb des Projektes gestattet es schließlich, dass für bislang ungeklärte Zuschreibungsfragen Lösungen aufgezeigt werden können. So kann mit Johann Christian Roellig (geb. 1716 in Berggießhübel / Sachsen) ein Musiker identifiziert werden, der bislang der Musikgeschichtsschreibung unbekannt war. Die im Archiv unter dem Namen "Roellig jun." überlieferten weit über einhundert Werke - teilweise Autographe und sämtlich über die Klipfel-Sammlung tradiert - stammen somit nicht, wie bislang gemutmaßt wurde, von Johann Georg Röllig, dem nachmaligen Zerbster Hofmusiker, sondern mit Johann Christian Roellig von seinem jüngeren Bruder.

[Literatur: Schwinger 2008, S. 16, Fn. 38. ]